音響設(shè)備中的效果器主要起什么作用?

效果器是連接在空放后面,特別是專業(yè)音響,空就是單獨(dú)的空放,這個(gè)時(shí)候都是通過效果 器來處理音質(zhì),例如高,低音,環(huán)繞,還有音質(zhì)的均衡呀,根據(jù)現(xiàn)場調(diào)音質(zhì)模式,簡單的有音量大小呀,話筒連接及調(diào)音呀等等….

效果器起的是什么作用?

所謂效果器，顧名思義，給音色施加effect(效果、影響)，不僅是電吉他，許多樂器、合唱等都使用它，當(dāng)您聽到的音樂，基本上都是經(jīng)過加工而制成的。而不經(jīng)過加工的音樂（no，effector）就給人一種美中不足的感覺。可以說效果器在音樂的構(gòu)成中，已經(jīng)是必不可少的了。

　　在此，就電吉他所使用的代表性的效果器作一解說。作為有效地使用效果器的入門指南，希望在制造出優(yōu)質(zhì)音響的同時(shí)，能把這作為研究效果器在其他樂器中的使用方法，在構(gòu)成音樂全體中效果器的理想狀態(tài)等方面問題的第一步。

　　吉他演奏如果只能彈奏的話，是不能稱為合格的。彈奏曲子、樂句時(shí)，必須能迅速定出與彈奏本人的個(gè)性相適合的音色來。如果音色、音量錯(cuò)了，好好的樂句就成了毫無意義的東西，又破壞了它的協(xié)調(diào)性（統(tǒng)一性）。

音響系統(tǒng)中的效果器有什么作用?

效果器是針對人聲或者樂器的聲音進(jìn)行修飾、混響、鑲邊、染色等效果處理的. 絕大多數(shù)音響系統(tǒng)中的效果器都用于處理人聲,即混響效果. 針對樂隊(duì)中的樂器(包括吉他、貝斯、鼓等)也會(huì)用到效果,進(jìn)行美化,或者變聲,產(chǎn)生一些稀奇古怪的聲音達(dá)到特殊效果. 你可以找一效果器說明書,看他的每個(gè)模式都是干生麼用的,就知道了.

效果器的作用

顧名思義,效果器就是一個(gè)添加效果的器材,效果器一般有兩種,一種是人聲的效果器,一種是樂器的效果器,樂器的效果器也細(xì)分很多,吉他效果器,鍵盤合成效果器等等

效果器主要功能是哪些啊？？

Level（電平）

　　指輸入或輸出電平，調(diào)整時(shí)應(yīng)逐漸增加，以免產(chǎn)生哨叫或使擴(kuò)音機(jī)過載，同時(shí)要注意平衡電吉他與效果器交替使用時(shí)的音量變化程度。如果突出效果或進(jìn)行華彩獨(dú)奏，可將電平提高。

　　Speed（速度）

　　在合唱，移相器，弗蘭格等效果器中有這個(gè)調(diào)節(jié)鈕，用于改變震蕩速度，以表現(xiàn)緩慢、溫柔、抒情或歡快、強(qiáng)烈的感情變化。

　　Depth（深度）

　　這個(gè)調(diào)節(jié)鈕與speed配合，用于調(diào)節(jié)震蕩強(qiáng)度，它反應(yīng)在聽覺上則是“明顯”與“不明顯”。

　　Feedback（反饋）

　　在弗蘭格、哇音、延時(shí)器等效果器中常有這個(gè)調(diào)節(jié)鈕，用以調(diào)節(jié)敏感度，或提高起動(dòng)的速度。

　　Diotortion（失真度）

　　是失真器的主要調(diào)節(jié)鈕，用于調(diào)節(jié)夫妻的程度，使聲音從輕度失真到完全失真，從清晰到沙啞聲變化。

　　sensitirity（敏感度）

　　用以調(diào)節(jié)音符的初始反應(yīng)速度，在彈奏時(shí)表現(xiàn)為觸感反應(yīng)。

　　Att86k（打擊聲、斷音）

　　用于調(diào)節(jié)彈奏音頭上升速率、聲音衰減的速度，改變彈奏音的音色，在壓縮器中有這個(gè)調(diào)節(jié)鈕。

　　DelayTime（延遲時(shí)間）

　　在延時(shí)器或混響器中有這個(gè)鈕，用以調(diào)節(jié)聲音的延遲時(shí)間從而產(chǎn)生從混響到回聲的效果。

　　以上這些調(diào)節(jié)鈕并非完全單獨(dú)作用，各調(diào)節(jié)鈕相互關(guān)聯(lián)，必須細(xì)心配合調(diào)整才能獲得滿意的效果。只要經(jīng)過一段時(shí)間的摸索，定能掌握效果器的調(diào)校方法。但有以下幾點(diǎn)忠告：

　　首先對各種效果器的性能、特點(diǎn)、音色變化范圍、操作鈕的作用、使用方法進(jìn)行詳細(xì)了解。

　　不要過多使用效果器，以免帶來操作上的手忙腳亂，與樂隊(duì)音色不協(xié)調(diào)等毛病。

　　嚴(yán)格檢查各連接線，不良接線要及時(shí)更換。電池用完及時(shí)更換，用后必須取出電池。

效果器是起著什么作用,那位師傅知道說明一下,謝謝.

起著改變樂器音色的作用,尤其在電吉他演奏中,起著不可替代的作用.當(dāng)然也有的祈禱一些電路上的作用,例如di盒

效果器有什么用？？

1．失真效果器（Distortion）

在許多的電器中，在“搖滾”的世界中，被許許多多的人所使用，使用度最多的就是失真器。在想與不失真的清晰的音作對比時(shí)，在音量某種程度被限制的情況下，想發(fā)出失真音時(shí)，失真器就成為相當(dāng)便利的東西。

使輸入的信號(hào)故意失真是失真器的基本構(gòu)造。失真的操縱，通常是通過調(diào)節(jié)失真度的、使音色變化的TONE及對TONE情況進(jìn)行調(diào)整的LEVEL這三個(gè)裝置進(jìn)行的。

失真器，即使通過吉他本身的音量調(diào)節(jié)，其失真方法還是有變化的。吉他的音量如果是10的話，是最失真的，慢慢地旋低音量失真就慢慢地小下去。而且，音量極度下降的同時(shí)就接近原音。因此，如果使用這個(gè)的話，就能夠用一種把音箱置于最大音量位置進(jìn)行演奏時(shí)一樣的感覺來演奏。對于在重?fù)u滾中，想使用象marshall似的音箱的人來說，我還是奉勸各位通過這

種失真器來進(jìn)吉他音量的控制。

2．Over Drive過載效果器

基本上是屬于失真器系統(tǒng)的效果器，但其輕微的失真音是它的魅力所在，與原本的失真器還是有不同之處。有一個(gè)明顯區(qū)別，它們只是通過音色上的差別來區(qū)分。失真器的音色傾向于重?fù)u滾的較粗糙的失真法，而Over Drive則是比較前者來得細(xì)膩得多也悅耳的多的失真法。是為了再現(xiàn)使用電子管音箱時(shí)的自然失真音而制造的。

3．Phase移相效果器

由于是移動(dòng)相位（phase），所以也叫做phade.shifter。

通過把原音和相對于原音而變化相位的混音合起來，產(chǎn)生一種有深度的回旋感，是為了能通過電氣而產(chǎn)生一種回轉(zhuǎn)揚(yáng)聲器的效果而制造出來的效果器。（又稱回旋效果器）

4．Flanger 飄忽效果器

Flanger與chorus 一樣，發(fā)出比原音稍微延遲一點(diǎn)的音，通進(jìn)音調(diào)的上下?lián)u晃而產(chǎn)生雜音感，使音色起伏的一種效果器。

所謂Flanger是從輕輕按錄音機(jī)的Flange ,使故意產(chǎn)生的回轉(zhuǎn)效果的音與原音混合的效果技巧中得名而來。

5．Equalizer(平衡器)均衡效果器

就如其名稱一樣，是進(jìn)行平衡的效果器，與裝在放大器上的tone.control（音色控制是一樣的功能，能夠控制更加細(xì)微的音質(zhì)。由于演奏場所溫度、濕度的不同，吉他的音色也會(huì)不同。這時(shí)，就要使用平衡器來調(diào)節(jié)音質(zhì)，使其發(fā)出同平常一樣的音。可以說是演播錄音時(shí)絕對必要的東西。

a)Graphic.equallzer（圖形均衡器)

通過增大、削除分布在幾個(gè)周波數(shù)帶中的調(diào)節(jié)器，使細(xì)微音質(zhì)的調(diào)整成為可能。

b)Parametric.Equalizer(參數(shù)平衡器)

圖形平衡器，其若干的周波數(shù)帶是預(yù)先設(shè)定好的，但參數(shù)平衡器，則使其可變，并且由于其中心周波數(shù)幅也能變化，更加精密的調(diào)節(jié)控制就成為可能。

6．Digital.Reverb(數(shù)字混響效果器)

用來制造余音，雖然與附屬吉他放大器的Reverb(混響器)相同，但它不是象用來Analogue Reverb(模擬混響器)那樣產(chǎn)生物理性的振動(dòng)，而是使輸入的音迅速變成數(shù)字情報(bào)。通過程序控制結(jié)果產(chǎn)生出余音。

7．Exciter（激勵(lì)效果器）

由于構(gòu)造不同，可分為多種，但獲得的基本效果是：使音延長、使輪廓顯明，也就是說使將要逝支產(chǎn)音變得突了起來。

8．Pitch.Shifter(音調(diào)變化器)

如文字所表示的那樣，是改變音調(diào)的效果器。把各種各樣的間程混和起來，制造出熱鬧的和聲，再加上音調(diào)變化的音，就能獲取得很自然的chorus(合唱)感。

9.Noise gate（降噪效果器）

具有把一定水平以下的信號(hào)切斷的功能的效果器。也就是說：彈奏的音開始減弱、弱到一定音量以下時(shí)開始發(fā)揮作用，使不必要發(fā)出的音不發(fā)出來。降到哪個(gè)位置的音量時(shí)可以切斷。由threshold(界限)來決定。決定音的消除方法的是Release time.

10.Limiter(限幅器)

具有限制一定音量以上的峰值（peak）的功能的效果器。也就是說：消除音量的多余部分，防止由于過大輸入而引起的失真，在不改變音色的情況下就能獲得很純正的音質(zhì)持續(xù)效果。

11．Chorus(合唱效果器)

Chorus就是使原音稍微延長，使這音的音程稍微上下，再與原音混合，從而產(chǎn)生雜音感和自然的擴(kuò)展。是震音系統(tǒng)的效果器中使用最多的一種。不管種類如何：clear、distortion。不論哪種sound都與其組合，是非常便利的效果器。另外，有效地使用stereo.out（立體聲）。就能夠產(chǎn)生出相當(dāng)廣闊的音。

12．Delay(延遲效果器)

延時(shí)器如文字所述，通過延長原音，使音色擴(kuò)展的效果器。

Delay time用msec來表示，除Delay time(DTIME)外，還有調(diào)節(jié)音反復(fù)幾次的feed.back(F.RACK)、調(diào)整level的 effect.lever(E.LEVEL).總共3個(gè)旋鈕來控制全部的延遲音。另外swich.off有使音持續(xù)反復(fù)的持續(xù)（hold）功能。

13．Compression(壓縮效果器)

制造出接近原音的，沒有失真的持續(xù)效果的效果器。Compression上通過較大的音壓低其音量，對較小的音提高其音量，使音量平均化，從而獲得sustain。另外，所謂沒有失真，是指為使起奏音能變化而形成的與原音韻味不同的獨(dú)特的Compression.sound。

14．Multiple.Effects(組合效果器)

不是破壞各個(gè)效果器的個(gè)性，而是把它歸納于一臺(tái)之中，叫做Multiple.Effects。迄今為止所說明的，Reverb Delay Flanging,Chourus,Pitch ,Shifter等效果器的效果都能獲得，最近還產(chǎn)生出了吉他演奏家者用的加有Distortion等功能的價(jià)廉且多功能高音質(zhì)的效果器。作為小型效果器，其輕便雖還不夠，但對業(yè)余愛好者來說，成為其身邊不可缺少的東西卻是事實(shí)。

15．Wah Wah（哇音踏板）

保持特定的周波數(shù)內(nèi)峰值，通過踏板使其運(yùn)動(dòng)的效果器。音調(diào)的旋鈕就是踏板，特定的音域比原音更加顯明地被強(qiáng)調(diào)，其他的音域聽起來就弱，這是其特征。

一般來說，向前踏，音就尖銳，返回來，音就變得圓滑 。通常有一邊運(yùn)動(dòng)一邊演奏的打擊性的奏法，也有選擇音色，稍微運(yùn)動(dòng)踏板的奏法。不論是浪漫曲，還是搖滾樂，都是應(yīng)用范圍相當(dāng)廣的效果器。

音響的調(diào)音臺(tái)、功放、效果器各有什么效果?

1,調(diào)音臺(tái):可以輸入很多組音頻信號(hào),并對其進(jìn)行音量音調(diào),混音等調(diào)節(jié).2,功放:將小信號(hào)的音頻信號(hào),經(jīng)內(nèi)部電壓放大,電流放大,功率放大后,可推動(dòng)音箱發(fā)出較大聲響.3,效果器:可以調(diào)取內(nèi)部設(shè)置的模擬不同的場景和模式,以取得不同的聲效,使得聲音更動(dòng)聽.

電吉他效果器起什么作用

可以這么說,效果器顧名思義就是要改變吉他的效果,效果器也分很多種類,例如混聲,合成,哇音…《真的愛你》屬于輕搖滾,開效果器時(shí)失真度也不應(yīng)太高,主音吉他的音量控制在中低就可以,奏SOLO時(shí)音量應(yīng)大點(diǎn),至于節(jié)奏吉他音量控制到一個(gè)能聽到的臨界值就可以 《生日禮物》電吉他伴奏屬于重金屬,失真度相對較高,基本跟《真的愛你》相反,但不管什么,自己喜歡就好,不知道我的答案你是否滿意啊?

貝斯效果器是干什么用的？

效果器的作用是：最大限度的美化和修飾琴的音色，以期在不同的聲場環(huán)境和音響環(huán)境中盡量保持音色的統(tǒng)一性；制造和模擬經(jīng)典音色及音效；制造個(gè)性音色和音效。

　　我們必須認(rèn)識(shí)到，效果器改變不了音質(zhì)，只能大幅度的改變音色。如果你感到你的效果器使你的琴聲質(zhì)量獲得了很大的提高，那其實(shí)是說明你的琴原本就可以達(dá)到如此的音色境界。之前只是因?yàn)槿藶橐蛩鼗蜉o助設(shè)備的局限而沒有被開發(fā)出來而已。

　　其次，是我們還要認(rèn)識(shí)到好音色永遠(yuǎn)是相對的。它要受到搭配的設(shè)備、音響條件、環(huán)境聲場條件等各方面影響。錄音室的好音色未必在現(xiàn)場就好用，現(xiàn)場演出的好音色也未必就能使用在錄音室條件下；樂手在個(gè)人練習(xí)等安靜條件下做出的“好”音色也是常常換個(gè)環(huán)境就不對了；這便是音色的相對性的具體表現(xiàn)。所以提高個(gè)人對音色細(xì)節(jié)的理解、把握和調(diào)整、應(yīng)變能力，是每一個(gè)樂手需要常年修煉的功力之一。