曲裾的介紹

曲裾是漢服的一種款式.按照《禮記》記載,深衣一大特點(diǎn)是“續(xù)衽鉤邊”,也就是說“這種服式的共同特點(diǎn)是都有一幅向后交掩的曲裾.”(孫機(jī)).出乎意外的是,普通的短曲裾不是在膝前交叉,而是繞到背后,參考洛陽(yáng)金村出土的銀人像.在膝前交叉的那種款式是今天人們的一種創(chuàng)造發(fā)明,或者說是受了十二單影響的一種設(shè)計(jì),“入”字底的小曲是否是漢服也存在著很大的爭(zhēng)議.古代深衣之裳計(jì)有十二幅,皆寬頭在下,狹頭在上,通稱為衽,接續(xù)其衽而鉤其旁邊者為“曲裾”.事實(shí)上,除了“馬王堆曲裾”,市面所有“曲裾”都不是正統(tǒng)衣冠,它們或參考了嚴(yán)重抽象的俑像,或?yàn)楹谛纳倘说陌l(fā)明.請(qǐng)新人格外注意這一點(diǎn),先對(duì)此有所了解再做決定,以防上當(dāng)受騙.

什么是曲裾？

曲裾實(shí)際是深衣的一種。深衣根據(jù)衣裾是否繞襟而分為直裾與曲裾。屬曲裾的深衣則后片衣襟加長(zhǎng)，加長(zhǎng)后的衣襟形2113成三角形，經(jīng)過背后再繞至身前，然后在腰部用大帶約束，可遮住三角衽片的末梢。這可能就是古籍資料提5261到的“續(xù)衽鉤邊”。“衽”是衣襟。“續(xù)衽”就是將衣襟接長(zhǎng)。“鉤邊”應(yīng)該是形容繞襟的樣式。

4102曲裾出現(xiàn)，與漢族衣冠最初沒有連襠的罩褲有關(guān)，下擺有了這樣幾重保護(hù)就顯得較為莊重合禮了。因此，曲裾深衣在未發(fā)明袴的先1653秦至漢代較為流行。

開始男女均可穿著。男子曲裾的下擺比較寬大，以便于行走；而女子的則稍顯緊窄。從出土的戰(zhàn)國(guó)、漢代壁畫和俑人來看，很多女子曲裾下擺都呈現(xiàn)出“喇叭花”的樣式。

慢慢地，男子曲裾越來越少，曲裾作為女子衣裝保留的時(shí)間相對(duì)長(zhǎng)一些。專直到漢末至魏晉時(shí)期，女子深衣屬也慢慢消退了，襦裙時(shí)興起來之后，曲裾深衣自然便幾乎銷聲匿跡。

在后來漫漫的歷史長(zhǎng)河中，大行其道的女服則是襦裙。

曲裾袍這個(gè)的名詞解釋是什么?

曲裾:也稱繞襟衣.源于內(nèi)衣制度的不完善,多重繞襟以顯莊重. 襌衣、襜褕、復(fù)袍等一般為深衣,但嚴(yán)格說,并非服制裁剪的分類,而側(cè)重的是衣料和厚薄.

曲裾的款式

在古代款式的基礎(chǔ)上，漢服現(xiàn)代創(chuàng)新版曲裾根據(jù)一些不太清晰的歷史資料，加入現(xiàn)代人的想象對(duì)傳統(tǒng)曲裾取其精華去其糟粕有了新的發(fā)展，有了現(xiàn)代的特設(shè)，更符合現(xiàn)代人的審美。但是與漢服中的有確鑿歷史依據(jù)的真正曲裾相差較大，這種現(xiàn)代曲裾（尤其剛到腰胯的）更傾向于在影視藝術(shù)作品中出現(xiàn)，如要于一些有關(guān)漢服的活動(dòng)場(chǎng)面穿著，請(qǐng)慎重選擇！

根據(jù)下擺繞的圈數(shù)基本款式可劃分成雙繞曲裾、三繞曲裾等。

現(xiàn)代曲裾共同特點(diǎn)：應(yīng)屬于深衣體系，常常做為正式服裝，裙擺曲線，三重衣袖，寬腰帶。

曲裾的袖型可以有廣袖、垂胡袖。

需要注意的是，大部分“入”字底的為小曲，小曲是否作為漢服到現(xiàn)在也存在著很大爭(zhēng)議。 注意：很多買家賣家以前不懂曲裾設(shè)計(jì)不符漢制所謂的“三重曲裾，窄袖曲裾”等等。

八字袖：八字袖是指雙手合攏時(shí)，兩袖袖緣呈八字形。一般是由于袖長(zhǎng)不夠或袖根過窄造成的。

誤區(qū)：小曲不屬曲裾，而是古代將士所穿的一種服飾。

入字底：是指曲裾繞襟底部呈“入”字形狀。

漢服曲裾 讀音

漢服曲裾 hàn fú qū jū

曲裾是漢服嗎

曲裾是漢服. 詳細(xì)資料可參考《中國(guó)服飾史》、《中國(guó)歷代服飾史》等書. 款式正規(guī)的作品多為各地漢服研究社團(tuán)出品,注意分辨.

直裾和曲裾有什么不同?

一走直線一個(gè)可彎曲!

曲裾深衣是哪個(gè)朝代的??

春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的~

曲裾哪個(gè)朝代較為多見

漢代男子曲裾之一 左圖為戴帽、穿曲裾服的男子(陜西咸陽(yáng)出彩繪陶俑).右圖為穿曲裾身衣的男子(陜西出土西漢陶俑).漢代的男子的服裝樣式,大致分為曲裾、直裾兩種.曲裾,即為戰(zhàn)國(guó)時(shí)期流行的深衣.漢代仍然沿用,但多見于西漢早期.到東漢,男子穿深衣者已經(jīng)少見,一般多為直裾之衣,但并不能作為正式禮服.本圖正是這種曲裾服飾. 漢代男子曲裾之二 曲裾深衣穿戴展示圖(根據(jù)陜西咸陽(yáng)出陶俑復(fù)原繪制).漢代的男子的服裝樣式,大致分為曲裾、直裾兩種.曲裾,即為戰(zhàn)國(guó)時(shí)期流行的深衣.漢代仍然沿用,但多見于西漢早期.到東漢,男子穿深衣者已經(jīng)少見,一般多為直裾之衣,但并不能作為正式禮服.本圖正是這種曲裾服飾.

南北朝的衫裙和曲裾分別是哪個(gè)階級(jí)的婦女穿的？

漢朝初期，冠服制度大都承襲秦制。直至東漢明帝永平二年，才算有正式完備的規(guī)定。

漢朝的衣服，主要的有袍、襜褕﹝直身的單衣﹞、襦﹝短衣﹞、裙。漢代因?yàn)榭椑C工業(yè)很發(fā)達(dá)，所以有錢人家就可以穿綾羅綢緞漂亮的衣服。一般人家穿的是短衣長(zhǎng)褲，貧窮人家穿的是短褐（短打是清朝叫法）。漢朝的婦女穿著有衣裙兩件式，也有長(zhǎng)袍，裙子最有名的是“留仙裙”。

西漢時(shí)，服飾多為曲裾，原因是西漢的褲子無襠，需要有曲裾的遮擋。而至東漢，由于服飾的完備，不再需要繁瑣的曲裾，便產(chǎn)生了簡(jiǎn)潔的直裾，曲裾因此漸漸淡出了歷史舞臺(tái)。

上襦下裙的女服樣式，早在戰(zhàn)國(guó)時(shí)代已經(jīng)出現(xiàn)。到了漢代，由于深衣的普遍流行，穿這種服式的婦女逐漸減少。據(jù)此，有人認(rèn)為漢代根本不存在這種服飾，只是到了魏晉南北朝時(shí)才重新興起。其實(shí)，漢代婦女并沒有摒棄這種服飾，在漢樂府詩(shī)中就有不少描寫。這個(gè)時(shí)期的襦裙樣式，一般上襦極短，只到腰間，而裙子很長(zhǎng)，下垂至地。襦裙是中國(guó)婦女服裝中最主要的形式之一。自戰(zhàn)國(guó)直至明朝，前后二千多年，盡管長(zhǎng)短寬窄時(shí)有變化，但基本形制始終保持著最初的樣式。